三宅菊子

無署名フリーライター

１９３８（昭和１３）年東京生まれ。’６５年に結婚し、それからフリーライターとして「週刊平凡」「平凡パンチ女性版」（平凡出版）など女性雑誌を中心に活躍する。’７０年「ａｎａｎ」（平凡出版）創刊、’７２年に堀内誠一と金子功が退いた後も途切れることなく執筆。（マガジンハウスが出版していた時代の）「エルジャポン」、「クロワッサン」でも筆を執る。’８０年代後半に「クロワッサン」に連載された宇野千代さんの聞き書きは評判を呼んだ。そして’９０年に編集制作事務所４Ｂを設立し、「フィガロジャポン」「家庭画報」など、女性雑誌の数ページの下請けと単行本の企画をしている。祖母が小説家・評論家の三宅やす子、母が作家の三宅艶子、女物書き三代である。

１９７０（昭和４５）年、女の節句雛祭りに「ａｎａｎ」が創刊された。フランスの女性雑誌ＥＬＬＥと提携、Ａ４変型判・オールグラビアカラー。同誌は雑誌ジャーナリズムに一大旋風を巻き起こし、その後の雑誌のあり方を大きく変えた。
「ａｎａｎ」は、それまでの女性雑誌の二本柱である皇室記事と芸能スキャンダル記事から脱却し、ファッション、旅、ショッピングを情報として伝える誌面作りに徹した。同誌の読者層は、当時二十代前半の団塊の世代の女性たち。
衝撃的なグラビア・レイアウトを手掛けたのはアートディレクターの堀内誠一。そしてそれまでの女性雑誌になかった、女性が自己主張したような文体は”アンアン調”と称された。その文体を作り上げたのが、フリーライターの三宅菊子さんである。

三宅菊子　著作リスト

サンジェルマン・デ・プレの市場の近く、カフェ・ド・フロールの裏のほうに、小っちゃなまるでロータリーくらいの公園がある。涙が出るほど好きな場所だ。

公園とは呼べないかもしれない。広場、と言うにも小さすぎる。通るたびに、懐かしいような気持で見ずにはいられない。ちょっと座っていこう、と思うのだが、放浪者が酔って寝ていたりもして、実際にこの場所で時間を過ごすことは難しい。昔はここで撮影をしたこともあったが。
こんな場所がパリには沢山ある。こういう街の造り方をした人たちだからこそ、いいものを創る。そして才能ある人たちがパリに集まってくる。
この小さな公園までくると、市場の喧騒も聞こえず、周りに店もなく、ただひっそりとした空気がそこにあるだけ。夏は冷（ひ）んやりと気持がいい。
周りは石造りの古いアパート。大昔がそのままここにあるような佇（たたず）まい。鯨骨の下着をつけた襞（ひだ）の多い長いスカートの服、などを着たエミール・ゾラの時代の女が歩いていても驚かないのではないか。
あの古い建物は、案外に脆（もろ）そうな（石膏のような）石でできていて、きたないから、危険だから取り壊すべきだと言われるのも充分に頷（うなず）ける。けれど、何百年もここにあった家……というよりパリそのものなのだから、取り壊すなどもっての外、という反対論はもっと頷ける。
パリの誰もが大反対なのに、古いパリの建物は少しずつ壊されていってるようだ。突然ガラス張りのビルが建ったりする。
それでも、全体としては古いパリがこのまま生き続けていくだろう。百年昔も百年先も、この小さな公園は変らずにここにある。

アンアン１９８２年４月２３日号（Ｎｏ．３２９）「金子功　パリでいいものみつけた」より

パリのサンジェルマン・デ・プレの裏通りに、小さな小さな公園がある。パリが死ぬほど好き……のデザイナー、金子功さんが、宝ものの隠し場所を教えるみたいに喋ったので私はずっと憧れていた。
で、そこに行ってみたときも涙が出てしまった。道と道とがぶつかる角に、広場……とも言えない、小さな中庭くらいのスペースをとり、大きな木が一本繁って、その回りをかこむ形の石のベンチ。名前なんかない、「公園」と呼ばれても困る、というくらいのチビ公園だ。石のベンチには彫刻のような飾りがついていたりして、多分百年も二百年も前からあったのだろう、こんな場所がパリには沢山あって、「文化」ということはこれなんだなァ、と思った。

「真夜中のダッフルコート」より

「おしゃれ」に関しては、どうしても’７０年の春ａｎａｎが創刊した頃と現在とを比べてみてしまう。あれから２０年余りの間に、ほんとにいろんなことがあった！
そのいろんなことの中で先ず思い浮かぶのがルイ・ヴィトンの鞄だ。どこかの雑誌に書いてあったけれど、いまルイ・ヴィトン製品の６０〜７０％を日本人が買っているという。ヴィトンの店（やエルメス、シャネルなど）で日本人の小娘が棚の「ここからあそこまで全部という買い方をする、それが嫌で恥しいと”心アル人々”が論評するのも現在の一つの流行である。
ルイ・ヴィトンの３つや５つ持っていたって自慢にもならないし、もしかしたらダサイとさえ言われかねないのが現状で、まだまだ日本のブランド信仰時代は続くのかもしれないが、その中でのルイ・ヴィトンの地位は輝けるトップクラスとは言えない。
が、かつて――。この紫の十手が見えないか、とか、水戸黄門さまの印籠、くらいの威力をルイ・ヴィトンが持っていた時代もあった。それが、ａｎａｎ創刊のしばらく後のことで、そのちょっと前には、ルイ・ヴィトンの名前を知っている人が日本に何人いたか。
私も知らなかった。知るようになったのはａｎａｎでだった。デザイナーの金子功さんは、ａｎａｎ創刊より前にパリで買ってきていて、宝もののように大切にしていた。ａｎａｎの第１回パリ・ロケの写真にその鞄が写っている。そのときに新しく買い足したのも一緒にして、ちょっとした山になるくらいの数、と言っても大小まぜて４〜５個だったかしら。
私は、あ『８０日間世界一周』に出てきた鞄だ、と思うくらいで、創立１８５４年の由緒ある老舗で云々……などというあの鞄の価値は知りもしなかった。ＬＶマークの柄のついた一見革風の素材がビニールなのか豚革なのか何だろう、と思った。「ルイ・ブイトン」と発音する人もいたし「ビュイトン」と言う人もいた。
考えてみるとほかの映画でも、お金持や女優がリッツホテルなどに到着する場面で、まるで引越みたいに大きなトランクを積み上げて、さらに中くらいや小さいのやゴロゴロとある、それがあの鞄だったのを何回か見た記憶もあった。
ずっと後になって知ったことだけれど、あの柄は１８９６年に初めて売り出されたそうで、その時分はもちろんすべてが本皮でできていた。だから『８０日間…』に出演したのも皮製のはずだ。
そしてビニール、と言っては失礼かもしれない現代版のほう――樹脂加工を施したトアル地、というのだそうだ――ができたのは１９５９年。
けれど’６０年代の日本では、外国製品など現在に比べれば無いに等しい程度しか売っていなかった。とくにフランスの超一流銘柄品なんて……。よほどのお金持か特殊な人たち（たとえば安井かずみさん、朝吹登水子さんのような）だけがパリへ行って、直接、エルメスやシャネルやルイ・ヴィトンのような店で何かを買うことができた。
だからこそ、第１回フランス・ロケの写真に金子さんのルイ・ヴィトンが写っていることに意味があった。――ついでに言えば、大衆雑誌でパリにファッション撮影に行くこと自体も画期的。撮影隊が羽田（成田はまだ無くて、空港建設反対闘争たけなわ）を出るシーンの写真をわざわざ掲載したほどなのだから。私も羽田に見送りに行ったが、その写真には写っていなかったのでちょっとガッカリした記憶もある。
連休に海外へ行く日本人４０万人、パリでエルメス、シャネル、ヴィトンほか有名ブティックのお客は日本人ばっかり……なんていう現在を、あの頃、誰が想像できただろう。パリはフツーの女にとって、まだまだ遠い遠い遠い所だったのだ。
フランソワ・ヴィヨンのブーツ、エルメスのバッグ（例の型がケリー・バッグという名前だなんて、まだ私たちは知らなかった）、当時は一流店だったティルビュリーの靴……などもａｎａｎに載った。いまで言うと何にたとえたらいいのか、とにかく途方もない宝もののような扱いだった。
シャネルのスーツに至っては、普通の人間に手の届くものとしてではなく、ただこういうものが在るということを知るだけでおしゃれ。何かの形でそれを載せることが雑誌としてのおしゃれ。私などは、まるでルーブル美術館の絵のように、自分の生活からは遠い存在に思っていた。
あの頃は、ａｎａｎが雑誌の名前だと知っている人は世の中的には絶無に近く、ケーキ屋さんなどに取材に行っても、まずお願いをする段階でひと苦労なのだった。だから、ごく少数しかいなかった当時の読者は、ａｎａｎを読んでいるということ自体、凄くおしゃれなエリート意識を持つことができたかもしれない。
・・・・・・後略・・・・・・

「真夜中のダッフルコート」より

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