『ギロチン城』殺人事件／北山猛邦

（2009.03.15）
　文庫化の際に加えられた修正を受けて、若干改稿しました。

　事件の発端である道桐久一郎の死は、『ギロチン城』という名前そのままの豪快なトリックで、（いい意味で）唖然とさせられます。作中で登場人物が謎を解明するのではなく、ローザ殺害という形でいきなり真相が提示されているのも、演出効果を考えれば正解でしょう。

　ノベルス87頁／文庫131頁に掲載された「『ギロチン城』　２Ｆ」の見取図に描かれ、さらにノベルス126頁・205頁・212頁・213頁／文庫192頁・295頁・315頁・325頁～326頁の簡略化された図でもしつこく（？）描かれている、左上の“北の塔”と右下の“南の塔”をつなぐ斜めの線という、それなりのヒントを得ることができる読者とは違って、そもそも作中の図面を見ることのない登場人物（特に頼科とナコ）にとっては、謎を解くのはかなり難しいのではないでしょうか。

　図面の“斜めの線”に対応する作中での説明――頼科とナコが入手できる手がかり――は、“回廊の内側は、コレクションルームのフロアで占められていて、ここも全体が斜めに分断されている”（ノベルス87頁／文庫131頁）という“藍”の台詞くらいしかありません。そして、読者のように図面上の“直線”として見ることができるわけではなく、外観はあくまでも“壁”なのですから、それを凶器と見抜くにはあまりに巨大すぎるでしょう。

　他に手がかりとなり得そうなのは、サロンの天井の中央付近に残る“どす黒い不気味な染み”（ノベルス69頁／文庫103頁）でしょうか。その直前に披露されているナコの解説によれば、首を切られた際の出血が天井の高さまで届くとは考えにくい（*1）ので、天井に何らかの仕掛けがあると見抜くことができる可能性もあるでしょう。ただし、ここでは“血痕”とはっきり書かれているわけではありませんし、ナコにしても頼科にしてもそれを血痕だと確信しているわけでもなさそうなので、何ともいえないところです。

　むしろ、凶器の特殊な形状――普段は“壁”なのですからある程度の厚みがあると思われますし、なおかつ“目の前の巨大すぎるギロチンは、刃が完全な水平だった。”（ノベルス219頁／文庫335頁～336頁）とされています――を考えると、首の切断創が通常の刃物によるものとは大きく異なっている可能性が高いのですから、それを見逃した警察の無能さこそ責められるべきかもしれません。

*1：　ナコの解説は少々わかりにくいですが、“血液が二メートル以上の噴水となって飛び散るそうだ。（中略）垂直方向に噴き出した場合、重力によって多少飛距離は縮むと考えられる。”（ノベルス69頁／文庫103頁）ということですから、立ったままの姿勢で首を切られた場合であっても、仕掛けられたギロチンの刃が見て取れないほど高い天井までは、とても届かないでしょう。

　一方、二階の回廊での殺人については、現場である回廊に入った四人全員が死亡して犯人が不在という、なかなか面白い不可能状況が演出されています。そしてそのために使われた、三つの部屋と三つの胴体を使い回すことで四つの部屋と四つの死体に見せかけるというトリックも、まずまずの出来だといっていいでしょう。とりわけ、死体の首を切ってすげ替えた理由は非常に秀逸ですし、二の頭部が置かれた部屋において発見者の目を引きつけるための工夫――死体と燭台の配置と血文字の書かれた絵画――も見事です。

　また、「首狩り人形」とともにプロローグ的に配置された「スクウェア」が、ミスディレクションとして機能しているところも見逃せません。現場である回廊と四人の被害者、そしてどこからともなく現れて消えた五人目――犯人――が“スクウェア”を連想させるのは確かですが、“スクウェア”というネーミングにとらわれている限り、真相は見えません。このあたりのネタの使い方が、非常に面白く感じられます。

　ただし、フェアプレイという点では少々気になるところがあります。ノベルス192頁／文庫295頁の図をみれば（具体的なメカニズムはさておき）回転移動を利用したトリックであることが一目瞭然なので、回廊の正確な構造がぎりぎりまで伏せられていたのも理解できなくはありませんが、廊下が曲がっていることを示唆するのが“歩いていると、頼科は何故だか眩暈を感じた。”（ノベルス109頁／文庫164頁）という文章くらいしかない上に、ノベルス87頁／文庫131頁及びノベルス126頁／文庫192頁では直線状の廊下が描かれたかのような図（*2）が示されているのが、いただけないところです。

　また、ノベルス213頁／文庫326頁の「トリック解説図２」でDA間まで移動した犯人が、頼科たちがCの部屋からDの部屋を経てDA間の可動式廊下までやってくる間に、どうやってDの部屋へ移動したのか（「トリック解説図３」参照）がまったく説明されていないところも気になります。

　もう一つ、頼科たちはその後、知らぬ間にDA間からAの部屋、Bの部屋、Cの部屋を経てCD間まで移動させられたことになっています。が、いくら『首狩り人形』に気を取られていても、ほとんど暗闇に近い中に浮かぶ各部屋の燭台の明かりに気づかないというのは考えられないでしょう。

*2：　ノベルス192頁／文庫295頁の図と併せて考えると、外部から見て直線状である廊下部分の、内側に位置する曲がった壁（ノベルス192頁／文庫295頁の図で灰色に塗られている部分）が省略されているのであって、必ずしも“直線状の廊下が描かれている”とはいえないかもしれませんが、ノベルス87頁／文庫131頁及びノベルス126頁／文庫192頁の図だけをみればそのように解釈するのが普通であり、“曲がった廊下”という真相に思い至るのは困難でしょう。

　このように、“物理の北山”という異名の通り、本書には豪快な物理トリックが盛り込まれているのですが、しかし最大のポイントが“首から上が藍、首から下が悠”（ノベルス228頁／文庫350頁）という、何とも異様な犯人の正体であることは間違いないでしょう。

　一人の人間に二つの名前が与えられているとはいえ、一般的な“一人二役”とは違って、『首狩り人形』に取りつかれた道桐久一郎の思想の到達点としての“人間の人形化”、さらにそれを実践する第一歩である“人間のパーツ化”（いずれもノベルス228頁／文庫350頁）という発想に基づくものであり、道桐久一郎（＝『世界』）の支配する『ギロチン城』という舞台にふさわしいといえるのではないでしょうか。

　しかも、“首から上”と“首から下”の分離が、単なる観念（概念）的なものにとどまるのではなく、認証システム上で別個のアイデンティティが与えられる（ノベルス177頁／文庫272頁参照）ことで、『ギロチン城』の内部において現実的な意味を持っているところが非常によくできています。裏を返せば、“藍”≠“悠”が成立し得るのは『ギロチン城』の内部のみであり、後述する犯人のトリックはこの特殊な舞台ならではのものといえます。

　本書には、この“首から上が藍、首から下が悠”という真相を隠蔽してそれぞれ別個の人間だとミスリードする、ユニークなトリックが仕掛けられています。読者に対して使われているのは叙述トリックなのですが、本書では作中の登場人物である頼科（及びナコ）もまた読者と同様にミスリードされており、叙述トリックと作中のトリックが複合した特殊なものになっています。

　一見すると、本書の地の文は頼科の視点からの描写であり、頼科が認識した“事実”が記されているようにも思えますが、実際にはそうではありません。本書では三人称一元描写が採用されており、地の文は“客観視点からの描写＋頼科の内面描写”になっています。つまり、地の文のうち頼科の内面描写を除いた部分には、一貫して（作中での）客観的な事実が記されているのです。

　地の文に記されているのが頼科の認識ではなく客観的な事実であることに気づかない読者は、自身と頼科が認識を共有していると思い込まされることになりますが、実際には上記のルールに従って地の文に記されている客観的な事実は、必ずしも頼科の認識と一致するわけではありません。真相が明らかになる以前の“藍／悠”が登場する場面において、頼科と（一般的な）読者の認識を一覧表にしてみると、以下のようになります。

　このような、頼科と読者の認識のずれが、本書において“藍／悠”に関する真相を隠蔽するのに大きく貢献しているところを見逃すべきではないでしょう。

*3：　もっとも、藍自身の認識はこちらのようですが。
*4：　最後の一文を、主語を省略せずに固有名詞を使って記述すれば、“そして藍は何を思ったのか、悠は突然扉を閉めようとする。”となるでしょう。

　以下、これらの場面を引用しながら、本書に仕掛けられたトリックについて詳しく検討してみます。

　ごく小さなランプの明かりの中に、ぼんやりと見える、生きた人形……どこか人工的な輝きの映える黒髪の、微かな揺らめき。
「探偵さん方ね。ごきげんよう。いずれ出会うと思っていたわ」
「あなたは……」
　頼科が尋ねる。
「藍です」
『王』だ。
　藍の瞳が、澄んだ湖面のように、そこにある。

（中略）

「悠さんもいますか？」
【「ここにいるわ」
　藍が応えて、暗闇の中にある手を横目に見る。】
　暗闇の中で、悠が小さく手を上げる【て、本の山から一冊を抜き出そうとしていた】。細く、硬そうな印象の手だ。彼女は黒い長袖のブラウスを着ているせいか、ほとんど闇にその姿が溶け込んでいる。【もう片方の】手元に【は】折り畳まれた眼鏡があった。
『看守』というくらいだから、囚われの『王』を見張っているのだろうか、と頼科は思った。（後略）

（中略）

　悠は頼科たちの方は向かず、手元の本をとてつもない速度で繰っていた。
　ナコは先ほどから、目を細めて暗闇の中を見つめている。闇の中にいるはずのない何者かを探すように。

（中略）

「私にも名前は、一応あるわ【名前、か】」
　悠がふと、本をめくる指を止めた。手元の眼鏡の縁をなぞるように、そっと指を動かしている。
　部屋が静寂に変わる。
「名前に意味があるのならね【かしら】」
　藍は憂鬱そうな表情で云った。

（中略）

「閉じ込められる？」
　悠が身体を起こして、眼鏡をブラウスのポケットに入れる。
「あなた方はどうなの？　外にいて、つらくないの？」
　そう問われて、頼科は何も答えられなかった。

　　（ノベルス71頁～73頁／文庫106頁～109頁；
　取消線は文庫化の際に削除、【】内は追加；　改行の変更は省略）

（前略）藍に呼び止められた。
「頼科さん」
　藍が世にも美しい笑顔を頼科に向けている。（後略）
『王』と『看守』。
　悠はソファに座っていた。（後略）

（中略）

「たとえよ。気にしないで。さあ、行きましょう」
「あの、悠さんは？」
「悠も行く」
　悠は手にしていたコーヒーカップを、投げやりな様子で硝子テーブルの上に置いた。（中略）彼女が立ち上がると、その裾と、スカートが大きく揺れた。
「待たなくていいんですか、藍さん」
「いいから。ところで二階にはもう行ったかしら？」

（中略）

「ところで、藍さんと悠さんは双子ではありませんよね？」
「違うわ。どうしてそう思う？」
「いえ、単に名前からそうなのかと思って。数字ではない名前がついているのは、藍さんと悠さんだけですし」
「安直ね」
　悠は大股で廊下をどんどん先に行ってしまう。
「見分けがつかないということはないと思うわ」
　藍が云った。
　悠がふと足を止めた。その拍子に、彼女と頼科の肩がぶつかった。すると悠は、飛び上がって大袈裟なほど、頼科から離れた。
「すみません、大丈夫ですか」
「ええ」悠は胸に手を当てる。「お兄様以外の男性に慣れてないから」

　　（ノベルス84頁～85頁／文庫126頁～129頁）

『王』と『看守』と『斧』が階段を上る。頼科は、後から彼女たちについていく。（後略）

（ノベルス86頁／文庫130頁）

　頼科の認識では“藍”と二の二人が階段を上っていることになるのですが、固有名詞に対応している役職名では『王』と『看守』が区別されるので、“『王』と『看守』と『斧』が階段を上る”というのも事実です。ここで重要なのが『斧』こと二の存在で、前述の「ルール2」を遵守する限り、二が合流していなければこの部分は“『王』と『看守』が階段を上る。頼科は、後から彼女についていく。”とせざるを得ないところ、“藍／悠”と二の二人を“彼女たち”と表現することで、巧妙に不自然さが回避されています。

「悠お姉様、明かりはありますの？」
「ない」

（ノベルス88頁／文庫132頁）

　後に“藍”が“あなたたちの目の前で、何度か妹が私を悠と呼んだわ。それでも、あなたは呼び間違い程度にしか思わなかったようね。”（ノベルス230頁／文庫353頁）と指摘しているうちの一つです。しかしもちろん、“悠”がその場にいると認識している読者にとっては、何ら違和感のない台詞です。

「人間と人形の違いって、何かしら」
　藍が誰ともなしに尋ねる。
「人形は死ぬのが怖くないのではなくて？」二が云った。「死との距離があらゆる人間を人間たらしめる。そうでしょう？　悠お姉様」
　悠は二に背中を向け、静かに『首狩り人形』の部屋の扉を閉じた。

（ノベルス100頁／文庫151頁）

　これも頼科にとっての“呼び間違い”の一つ。“藍”の問いかけに対して答えたはずの二の言葉が、最後には“悠”に向けられていますが、二が“藍”への答に関して“悠”に同意を求めたと解釈することができるので、読者にとっては自然な状況だといえるでしょう。

　二と悠が連れ立って食堂に入っていった。二が「悠お姉様悠お姉様」と楽しそうに声を上げているのが聞こえてくる。二は悠のことを相当慕っている様子だ。
　頼科とナコは彼女たちの後から食堂に入った。
　大きな木製の食卓が二つほどある。壁の仕切りの向こうにも、食卓が一つ置かれているが、それは二と悠に先に占領されているようだった。壁の仕切りのせいで、頼科からは、二人の姿が見えない。

（中略）

「もう一人の探偵さんも起きたのね。おはよう」藍がいつの間にか五の横に顔を覗かせていた。「三と四がいないのね。昨夜、夜更かししたみたいね」
　藍は周囲を見回して云う。（後略）

（ノベルス101頁／文庫152頁～153頁）

「ライカ、朝食の時をよく思い出せ。食堂にいたのは誰だ？」
「みんないた……いや、三と四、あとは『死』がいなかった」
「そうだ。その三人を除いた全員がいた。（後略）

（ノベルス126頁～127頁／文庫193頁）

　“藍”と“悠”に関する真相を知っている『ギロチン城』の住人にとっては三・四・『死』を除いた全員が食堂にいたことは自明ですが、“藍”と“悠”を別個の人間だと考えている頼科とナコ（及び読者）にとっても、上の〈場面3〉のトリックがあることで、事前に回廊に忍び込んだ人物がいなかったという不可能状況が成立しているのです。

　再び書斎を覗いてみると、意外な人物がそこにいた。彼女は机にうつ伏せるようにして、憂鬱そうな顔で鼻歌を歌っていた。それは哀しげな歌だった。
「藍さん」
　頼科は書斎の戸口に立ったまま呼びかけた。
「やあ、探偵さん」藍は頭を頼科に向けた。（後略）

（ノベルス153頁／文庫234頁）

*5：　地の文を頼科が認識した“事実”だととらえていても、頼科の目の前に一人しかいないことは保証されるといっていいでしょう。

　そこに立っていたのは悠だった。彼女は頼科を待ち構えていたかのように、廊下の真ん中に立ちはだかっていた。
「私を追ってきた？」

（中略）

　悠はわざとらしく肩を竦めて、廊下の奥へと歩いていってしまった。

（ノベルス169頁～170頁／文庫260頁）

*6：　私の場合には、単純に作者のミス、すなわちノベルス169頁～170頁／文庫260頁の“悠”が“藍”の誤記なのだと解釈してしまいました（恥ずかしながら、真相が明かされてからもしばらくの間は）。

　以上のように、“藍／悠”が登場する場面では周到に真相が隠蔽されています。それによって、“藍”と“悠”が別個の人間だと誤認させられた頼科とナコ（さらに読者）に対して、次に引用する場面に表れている犯人のトリックが見事に成立しています。

「ごく簡単な消去法だ。回廊の扉により、静脈パターンの認証がない人物は除外。目撃者であるメイド二人、部外者の僕らは除外。一は事件前のアリバイがあるので除外。ローザは事件直後、玄関に顔を見せているので除外。もう残るは悠だけなんだ」

（ノベルス218頁／文庫333頁）

　これは“真犯人”を指摘するナコの台詞ですが、ここで巧妙なのが“静脈パターンの認証がない人物は除外”と一まとめに片付けられているところで、その場にいるローザと『雪』――“藍”が除外されないことを知っている『ギロチン城』の住人――にとっても、違和感のない推理になっています。しかしその実、頼科とナコ（及び読者）は“藍”を除外して考えているわけで、“藍”とは別人である“悠”に罪をかぶせたい犯人の思惑通りとなっているのです。

　真相が露見した後の、“私の首を切り落として”（ノベルス232頁／文庫356頁）という藍の台詞は、“藍”と“悠”の正体を考えれば必然というべきものであるとともに、あまりにも『ギロチン城』という舞台にふさわしいものです。『ギロチン城』という“世界”を作り上げ、自らの意思で（“藍／悠”に頼んで）自らの首を切り落として死んだ道桐久一郎は、やはりこのような結末――“藍／悠”が『首狩り人形』と化した末に、自ら首を切られることを望む――を見越して彼女に二つの名前を与えたのでしょうか。