まずは６月２日、M市生涯学習センターでの「ウクレレ制作と一曲マスター」講座から
座
風
景
定員２８人で募集した受講生。でも、集まったのは文字通り「老若男女」、１４人。
工作室は余裕あるけど、講師の私にゆとりがないのでちょうどいい人数でしょうか。
１日、朝１０時半から、午後３時半まで、
昼休みをはさみ、正味４時間で所定の作業までは進めたいのです。
いちばんの心配事は、接着時間でした。
本来なら、何段階かに分けて接着し、よく乾燥させてから次の工程に進める。
接着面がしっかりついていなければ、つぎの工程に入っても、剥がれてしまいます。
そのために、キット制作にどんな接着剤を準備すべきか。
当初、オープンタイムの比較早い、しかも接着力の強い、
２液タイプのエポキシ（30分〜40分硬化のもの）を使う予定でした。
ホームセンターをハシゴして、いろいろ調べた結果、そのエポ・タイプでも、
固定時間が数時間というものが多く、 高い割りに、初心者では扱いにくいことから、
結局、『パワー・ダイン』という、水溶性の速乾ボンドにしました。
実験の結果、うすくのばして貼ると、数分で動かなくなるほどのスピードで、
実用強度になり、その意味では、接着材の選定は成功したといえます。
中央左、ブルーのシャツで受講生の質問に答えているのがわたし。
顔がみえない？
そうです、後ろ向きで、うしろのおじさんと話しているショットだし、
かなり圧縮してありますからね。
指板の長さから、駒の位置を設定するための説明中。
手前の方は、すでに駒が貼れています。
そして、不安定な場所だけにスプール・クランプ４つで固定してあります。
細かな作業のお手伝いのため、老眼鏡はかけっぱなし・・です。
作業を進めました。
接着の締め具として、太めの輪ゴムがキットに入っていましたが、持参した
ヴァイオリン用のスプール・クランプ５、６０個が大いに役立ちました。
結局、接着剤の乾く時間を考慮して午前の部を３０分延長、
そのために昼食は３０分遅れになりました。
ネックを貼ったり、ニス塗りは宿題。
当初から、短時間のため当然、全部完成ということは考えていませんでした。 そのために、ニスや調整については、詳しいパンフをつくって持っていき、
全員にコピーして配布、半分は宿題扱いになるようにしました。
全員、ひとりの脱落者もでず、所定の作業まで進めることができました。
さあ、来月の演奏会、皆さん、どんな風に仕上げてきますか、楽しみです。
心
に
か
え
っ
て
皆
・
真
剣
に
作
業
き
そ
う
な
響
き
もう、ある程度まで仕上がっていますから、あとはアッセンブリーとニス程度。
結局、指板に埋め込む貝は、DIYで市販されている直径６mmの電ドル用ポンチを買い、それで楽にアワビの貝をくり抜くことができました。
指板には、同じ６mmのドリルで１mmの深さに穴を空けておき、茶系のエポで接着固定。思いのほか上手くいきました。
ついでに、サンプルとしていただいたキットも、折角ですからつくることに・・・。
このセットの部品の一部は、受講生の悪い部品と交換したり、
ひとりだけ横板を割ってしまった方がいたので、
そちらに回したので、横板の部材・削り出しからのスタートです。
ただ、たたいたタップトーンは、やはりベニヤのキットはすこし鈍そうな重い音、
私のカエデ＋ラワンの方が乾いた響き。
うーん、やはり数段、いいかなぁー。 （6/4）
左のぶら下げてニスを乾かしているのが制作途中のもの。
中央がキット、まだニスの目止め処理１回。
弦は、アメリカ製マーチンのもの、ケースに納めればもう立派な楽器。
音？そうね、楽器は音がいのち・・・。まぁまぁというところでしょうか。
当初、ギター弦を流用と考えていましたが、とりあえず１セット600円の
マーチン製のウクレレ専用弦を張りました。
途中、作業の中断中に、暇をもてあまし結局ケースもつくりました。
主な素材は、『桐モドキ（ファルカータという木）』、ホームセンターで売っている桐とほぼ同じような木材。安いし、
軽いし、加工がしやすいので、 ケースには打ってつけ。
成
慢
の
裏
板
これは、もうずいぶん昔、富士山・５合目週遊道を建設した際に伐採されたもので、
永らく地元の製材に眠っていたものでした。
変わった杢目と、フィドラー・バック（フレーム）も入っています。
わたしの、何台かのヴァイオリンと「兄弟木」になります。
下に広げてあるのは、外装に貼った粘着シートの切れ端と、内部に貼った壁紙の一種、「チンチラ」の切れ端。
取っ手は、古い「壁紙のサンプル帖」から外したものを流用。
蓋の止め金、蝶番だけはDIYで買いました。
友人が遊びに来て見て、まず「ケースがいいね」と、欲しいようないい方。
これは、まず細長い卵形の箱をつくっておき、できてから上下を丸ノコで二つに割ります。
そうすることで、一方が底になり、もう片方が蓋になるのです。
いちいち、ひとつずつつくらなくても済むし、これなら、上下ふたつに割りますから、底と蓋がずれるようなこともありません。
では、どうして周囲の曲線をつくったかというと、日本古来から建具職の名人たちが使っているテクをパクリました。
建具もデザインによっては、桟に曲線部分が入ります。巾６〜７ミリもある柾目の杉材を、建具職人たちはどのようにして曲げるのか。
薄い経木のようなものなら、ヴァイオリンの側板同様、濡らしたり、蒸したりして曲げますが、少しでも厚みがあるものはそうはいきません。
昔の、木製のフルイや蒸し器は、薄い経木を何層かに重ねてつくられています。重ね合わせた最後の止めなどは、 桜の皮の細い帯で縫いつけて止めたりしていますね。
ｌ
ス
子
の
組
子
でも、残念ながら、この方はもう作っていません。単価（予算）がなくなり、安いものが多くなっている昨今、 「あんな手のかかるものは、作っていられない」と嘆いています。
写真左の、さらにアップしたものでお分かりいただけると思いますが、曲線部分は３mm間隔で、皮一枚残すような切り方で、 ノコ目が入っているのです。
これには、やや切れなくなった胴付きノコで、丁寧に、細かく、薄皮一枚残す程度の４／５ほどを挽きます。
「切れない」ということは、ノコ目の巾が、切れるものより余分にすきとる結果となり、その切り目が空いた分、 曲げやすくなるからです。
あとは、共鳴箱同様、ヴァイオリンづくりのわたしが作るのですから、コンパネでつくった内型に合わせて、貼ったり、削ったり・・・です。
仕上げは、ホームセンターで売っている粘着シート、たまたま明るい木目のものが手持ちであったので、それを貼りました。
曲線になっている部分は、ヘヤードライヤーで、熱して柔らかくして引っ張って圧着、カーブに合わせました。
内貼りは、私の本業が内装屋さんですから、壁紙のチンチラの端材を貼りました。よくカラオケ店やキャバレーの内装なんかに使っているものです。
チンチラというのは、ベルベット風の、毛の長い布地のしわしわしたやつです。
建具のデザイン（アップ）
神事に使う白木のお盆
