ネック頭部のスクロール(渦巻き)は、古代ギリシャ建築の柱 エンタシスの柱頭部
イオニア式と同じ製図法だとヘンリー氏の本に書いてありました。

このイオニア様式の渦巻きは、一見巻き貝のようですが、
図のようにロータスやアカンサスの葉をモチーフにした建築様式、 家具様式など、
こうした文様の原点ともなっているものです。

日本古来からの唐草を代表する葡萄唐草文、インドのパルメット文様と同様、
まるまってすくすくのびていく植物のたくましい「命」、
その「生命の根元」から転じ、「音楽の無限性」さえ象徴しているようにわたしは思うのです。

　ｆ 字孔は?　

ギターやマンドリン、リュートの音響孔は丸なのに、ヴァイオリンの仲間はどうしてラテン語のエフ[ ʃ ]の字なのでしょう。

前述した無量塔氏の著書には、つぎのような『レオナルド・ダ・ヴィンチ説』が書かれていました。

ミラノに国王のフランシス一世がきたとき、
ダ・ヴィンチは自分が発明し、つくった楽器の『リラ・ダ・ブラチオ』をたずさえ、
王の前で自作自演したといわれています。

その胴の形が今のヴァイオリンに似ていて［ ʃ ］（ラテン語のエフ）の音響孔が空けてあり、
じつは、その［ ʃ の字］はフランシス王のイニシャルだったというものです。

そのほか、ヴァイオリンを女体と結びつける人は、［ female (女性)］の［ f ］からのものと想像している人もいる、ということも書かれていました。

いずれにせよ、他の楽器には見られない特徴的なものといえるでしょう。

ヴァイオリンのふくらみ、曲線のことをアーチングと呼び、デザインや仕上げの外観、それと音響にも深くかかわっています。

そのため、削るときも、ニス仕上げに際しても光に照らしてよく見ながら、写真のようになだらかな、きれいなカーブに成形します。

厚みがあり、ふっくらとして指板と表板との間が少ないものがハイアーチ、ふくらみの小さなものをローアーチと呼んでいます。

一般的に、ハイのものは音量があり、低音に重点がおかれているといわれ、一方、ローのものは高音部が華やぐといわれています。

わたしは、若いときにはラジオ少年であり、しかもオーディオにこっていましたから、スピーカーボックスを何台か、設計したり、手作りしたことがありました。スピーカーのボックスは、ほぼその箱の内容積で共振・共鳴する低音が決定するといってもいいでしょう。

箱、とくに全面の板(バッフル板)の材質、質量、あける穴(ダストコア)の大きや体積、中につめる吸音材なども大きく影響することは当然です。

理屈では、箱が大きい方が低音がよくのびるようになります。ヴァイオリンよりビオラ、さらにチェロ、コントラバスと、共鳴箱が大きくなるほど低音になっていく道理です。

この写真は、０３年１２月に完成したグァルネリタイプの裏板で、標準的なアーチです。

ヴァイオリンは、そのようにもともと『美しい形』のものとして生まれていますから、 『より美しくつくる』ことが私たちつくる者に課せられた使命といえます。

ヴァイオリンの発生を、北イタリア説を支持するわたしにとって、さすが、ルネッサンスのお膝元だけあって、 ヴァイオリンは美術品、工芸品としても、美しいわけだと再認識するのです。