Old_Italian2

古いイタリア製のリペアー Ⅱ

◇　表板の欠けを修復	Ｃ部の欠けた部分の補填
◇　表板の最終・板厚調整	表面と裏側、両面からみてほぼ標準の厚さに
◇　タップトーンと理想の目方	表板の理想の厚さとは・・・
◆　表板の目方	表板の理想の目方とは・・・
◆　裏板のアーチング修整	裏板も修整

◇　表板の欠けを修復
	Ｃ部の内側に、弓のフロッグ・半月リング（金属部分）で何度もひっかいたため、一部は、パフリングのところまでエッジが欠けていました。オーナーさんはお気づきだったでしょうかね？このキズについては何のコメントもありませんでしたが、私はとても気になったいました。このまま残して仕上げてしまったら、表に面している部分であり、まるで、美人の頬の片方に、キズかタダレがあるようなもの、全体のプロポーションに汚点を残す結果になります。
まず、キズをリペアー・ナイフで平ら（とはいっても、実際には斜めにスライス）に削り、同じようにスプルス材をカット。それをニカワで貼り付け、洗濯ばさみで上下のズレを固定したり、先端の薄いところはまち針で差したり、麻糸で縛ったり、小型のクランプで圧をかけたりして接着。
	乾燥後、整形後のギブスや包帯をとったところに、それを、少し丸い棒にペーパーを巻き、丁寧に周りに合わせて削り、とけこませるようにして仕上げました。当方から申し入れまでしても、おでこの出っ張りも、よりきれいに整形しました。やはり、楽器は持ち手のステータス的存在、美しい方がいいにきまっています。このときのボクのこころは、まさに美容整形外科医！
◇　表板の最終・板厚調整仕上げ
それまでは、「およそ、それくらいの厚さに・・・」だったものを、これからは最終チェックしながら仕上げていきます。私は、写真のように測った数値を板に鉛筆で書いていきます。予定の数値になっているところはなにも書かず、白紙状態になっています。周辺部は２．５mmにしますが、この写真では、その部分もあれば、それ以上のところもまだあります。目的の厚さになれば、もう鉛筆で書く必要はありませんから、書いてあるところだけを削ればいいことになり、どんどん作業が進みます。
	このように、ぴったり２．５mmになるまで、削りだしました。（ただし、３～５／１００mm程度は無視）
反対側も、ほぼ同じ厚さです。ついでに、バスバーも修整。一体化して削りだしてあるものの、最大幅が９mmもありましたから、それを標準の５．５mmに削りました。また、ふくれっ面しているような表面も、ずいぶんスマートになりました。　　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊板の厚さ調整の目標として、たたいた音で判断する・・という方法があります。削る前、この表板のたたいた音は、ほぼＧ（ソ）でした。木琴ほどはっきり聞こえるものではありませんが、そのコツンという響きがどの音になるかを判断します。
◇　タップトーンと理想の目方
	◆　タップトーン削っていって薄くなるにしたがい、だんだん共振する周波数が下がってくるのです。ＧからＦ＃、Ｆ、Ｅ、Ｄ（レ）という具合にです。最終でＣ＃ぐらいになりました。Ｄがいいという人もいますが、この楽器でＤだけを弾くならそれでもいいでしょう。絶対、そんなことはありませんから、その木、その板、その楽器にふさわしい厚さがいちばんだとボクは思っています。今回は、たまたまストラドの表板もＣ＃だったとか、そんな数値で仕上がりました。なお、中心部の板厚は３．５mmです。
◆　表板の目方
これは、ボクの古くからのメーラーであり、クレモナ派の工房で習ったＴ氏の話です。彼は、「理想の表板は８０グラムがいい」と師匠から習った、というのです。（ただし、バスバーを貼る前の、すっぴんの表板の目方）木は自然素材であり、使われる木が、原木から見てどこの部分か。根本に近い方か、または地上から２mくらいのところか、１０mほどのところか。その部位によっても、当然、質量も目のつみ方も違いがあるはず。あるいは、その樹の自生地が、海抜がどれくらいのところなのか？海抜が低い暖地では、当然、よく育ち、目が荒いものになるが、海抜が高ければ、成長季が短く、目が詰まってくる。（晩材が発達）だから、私は一概に断定することは難しい・・と考えている。でも、先人の知恵として、そのように語られているというのは、それなりの経験則から『当たらずとも遠からず』的なこともあるのでしょうか。例えば、それにプラスして、『一般的に使用される標準的なスプルースなら』という条件を付ければ、まぁまぁ、妥当な数値ともいえるのではないか、とも思うのです。	それで、自分が削ったものをときおり測ることがあり、今回も計測しました。ご覧のように、バーの目方を差し引けば、やや理想に近い目方といえるでしょうか？
◆　裏板のアーチング修整
	表板に反し、裏板の方は薄すぎるほどであり、そのためとりわけ周辺部の厚さに重点をおき、ギリギリまで削りました。パフリングのところのチャンネルも浅かったので、なんとなくのっぺりとした表情でしたから、そのチャンネル彫りとエッジの立ち上がりをシャープに見えるように削りました。
ですから、残念ながら、裏板のおでこ出っ張りはそれほど修整されていませんが、右上にあった（この写真では右下）ささくれのキズもとりましたし、打ち身のキズもほとんどなくなりました。
◆　本器のオリジナル・ニス
	側板をアルコールで拭いていましたら、少し溶けてきましたので、こちらはアルコール系のニスだったことが分かりました。