◇　表板の接着

表板をニカワで貼るわけですが、ニカワが少しでもついていると、 そこにはニスがのらず、色むらになるのが嫌で、ボクはよくこの段階で目止めがわりにアルコール系の着色ニスを薄く塗っておきます。

でも、リブやネックの元の色に合わせたアンバー系の色です。

◇　ネックのニス

前に説明したとおり、ニカワの接着は、接合面はきれいでなければなりません。

そこで、ニカワくずを取り去ってあったネックを、ホゾ穴にしっかりはめ込んでみると、 なんと、やはり０．５mmほど、いい加減な付け方だったことが分かりました。

溶けないニカワ粒でもあったのか？　信じられません。だから、指版も下がったのでしょう。

いっぱい差し込んだ状態で、ご覧のように、ネックより、裏板のボタン部分（半円のところ）が、少し出っ張っちゃっています。
（受け口状態といったらいいか、デベソになっているといった方がいいか・・・・。）

まさか、このまま貼るわけにはいきませんから、ネックと 同じカエデ材で、ごく薄い経木をつくり、それをパッキンにすることにしました。

平行して、指版やサドル、ナットもも削ってつくっておきます。

指板の取り付けは、ただ接着すればいいというわけではなく、指版とともにネックの角度も調節します。

もちろん、駒に対する高さに対する角度と、中心線とは真っ直ぐであるべきですから、その両方をここではチェックしますが、指板はまだ仮の固定です。

◇　ニスの塗り重ね

ニスにしても、ベースは既存の色ですが、多少、変化をつけたいと思っています。

この段階では、まだ、リブとネック部分はほとんど触っていません。
（当初より、ネック部分は触る必要なしと判断していました。）

それと、リブもほぼそのままです。（アルコールで、汚れをかなりしっかりと落とした程度。）

現状のニス色がよくないのと、ボクの目からは、ただ、塗りっぱなしという状態でしたから、とくに、古いものだけに『格調高く』、『彫りの深い表情にする』ということを念頭に置いてすすめました。

おおむね、現在、Ｍさんが愛用されているドイツ製のものに、色味としては近い感じがいいとも思いますが、地の色が色ですから、もう少し重く、古っぽい感じにしようと思います。

◇　こまかな調整

当初、エンドピンのセンターが右に何ミリかずれていましたが・・・、

ペグ、エンドピン、テールピース、スポアーはセットのローズウッド。

◇　色、いろいろ・・・

ボクの場合は、今まで書いてきたように「その楽器の来歴」や、できるだけ使われている「素材」を活かしたり、
自分が考える「ベター」や「ベスト」の方向にやっていくことがポリシーといえるでしょうか。

大手メーカーでは、「シェィディング」と称してオールド風なニス仕上げがあるとか。
もともと、「シェィディング」にしても、絵画的な言葉として「描影法」とか「明暗法」という意味になるでしょう。

この楽器に対しても、ボクは、アンバー、ブラウン、レッド・ブラウン、ダーク・ブラウンなど、それを単体、
もしくはほどよくブレンドして塗りました。

同じ絵画の言葉に「マチエール」という言葉かありますが、これは、いろいろな色を塗り重ねることによる、
色の変化の面白さ、筆はこびや塗り具合のことをいいます。

ときには、いったん塗ったものをパレット・ナイフで削り落とし、残った部分に、さらに別の色を塗り重ねていく。
例えば、その際使用する絵の具を全部、パレット上に出し、よく混ぜて塗った場合、それはそれで、規定の色にない、
独特の色を出すことができます。でも、それではあくまで単色。

そうしないで塗り重ねたり、削ったりして塗り重ねることで、それ以上の、思った以上に深みのある色や、
予期せぬ変化に富んだ色にもなるのです。

それは、「マチエール」のほか「グラデーション」と呼ばれていて、単一の色ではとても出せない濃淡や、面白い変化が出せるのです。
これは、絵画では印象派以降のことで、白い色や白い光も、プリズムで分光すると７色になるという根拠から生まれたものです。
その代表が、後期印象派の点描法です。筆使いを点としてしか描かず、すべていろいろな色の点で描いているのです。

テレビのブラウン管をルーペで見たことがあるでしょうか。遠くから見たら白いところにも、青や赤、黄色も入っているのです。
光（加色法＝いろいろな色を加えていくと白くなる）や、
絵の具（減色法＝いろいろな色を加えていくと黒くなる）の違いはあっても、基本的な考えは同じです。

そのように、ボクの場合のニス仕上げは、自分の体験的な「絵画的な塗装仕上げ・・」とでもいいましょうか、
塗り重ねることがベターだと考えているのです。。

07.12.12up