cello_making6 チェロ・メイキング6

チェロ・メイキング　6．セットアップ＆　ニス塗り　Feb. 2011

	大きい分、あとから細かなことをやるのは大変ですから、段取りだけは済ませておこうと思います。というわけで、ネックはまだボディに取り付けてはいませんから、ここでペグボックスにペグ穴を彫り、調整しておきます。それで、いろいろ持っているセットアップ部品の中から、ここで使うものをセレクト。個人的な好みではローズウッドが好きなのですが、今回は明るい色のボックスウッドのヒル・モデルを使うことに決定。ペグボックスの穴も、それに合わせて空けました。
このペグ・リーマーも、次の写真のエンドピン用のリーマーも、昨年、あちらのオークションe-Bayで買ったもの。やはり、専用工具は使い易いし作業が楽に進みます。
	エンドピン・ソケットの穴はとても大きく、外形で30mm程度。まず、中心に10mm程度の穴をドリルで空け、それを基準にして回しノコで四方八方に切り込みを入れてのばし、大きめの丸ノミで丁寧に、少しずつカット。
それから、専用のリーマーでほどよい太さまで広げ、様子を見ながら差し込んだところ。エンドピンは、手持ちではこの金属シャフトのものしか持っていませんが、これは、目方が重いのでカーボンシャフトのものに変えようと考えています。
	黒檀の指板は、安い既製品のもの 1本の目方が420g前後、ずっしりと重いのです。それで、裏側の彫り込みをネックぎりぎりまでのばし・・・。
さらに、ネックに貼り付ける部分も周囲を残して少し彫り込んで削り、そのことで80gほどダイエットできた。ナット側も結構分厚いつくりになっていますが、もう少し薄くてもいいはず。また、ナットとサドルもこれからつくらなければなりません。
	指板をほどほど削ったところで、あらためてネックのほぞ穴を再確認。指板の延長線が、駒の真上で表板から90mmになるよう、ネック角度を微調整する。
この日の夕方までに、ナットとサドルをつくり、サドルだけはほぞ穴を彫って貼り付けました。なお、部材は在庫にあるシマ黒檀から切り出しましたから、場所によっては上の左側のように、やや茶色っぽい。でも、ニスを塗ると黒くいろが沈んできます。（ナットだけは、なぜかふたつ削りました。）
指板はネックに貼り付けたが、まだボディには貼ってありません。	黒檀を削ったり、触ったりした後は、白木に汚れとしてよくつきます。（２／９）
	というわけで、着色料としてガンボージ樹脂をアルコールで溶いたものを1回、その上から目止めとしてシュラックを1回、さらにオイル系のニスを薄めて2度、塗ったところ。
今回は、上から吊って乾かすことにしました。(2/11)
これで、もう10回は塗ったでしょうか。塗っては乾かし、乾かしては1500番の水研ぎペーパーで研ぎ出し、また塗るの繰り返し。	徐々にムラや凹凸もなくなり、きれいになっていくのが嬉しい！　（2/21）ちなみに、このチェロ・スタンドの制作・詳細はこちら。
チェロを塗ったその刷毛で、白木のヴァイオリンの下塗りをこの日まで3回塗りました。それが左上にぶら下げてありますが、チェロから比べるとほんと、小さいです。この写真ではあまり分かりませんが・・・・、	エッジ部を、立体的というか、陰影を強調する目的で、 800番のペーパーで削りだして白っぽくし、ゴールデン・イエローの、明るい色のニスを塗りました。

あと、４、５回はニスを塗りたいと思っているのですが、とりあえず、駒を削って弦を張ってみました。まだ魂柱は立てていませんが、大きい分それなりに響いています。その後、すべて調整し完成しました。

チェロ・スタンドもつくりました。それはこちら
その年も、卒業高校OB美術展にこのチェロを出品
お隣は後輩、岩柳さんの手染めの着物、もちろん手織りです。同じように、工芸品としてチェロを、手製のスタンドにセットして展示。
萩原朔太郎の詩に、「フランスに行きたしと思えど、フランスはあまりに遠し」というのがあります。私にとっては､ヴァイオリンのふるさとイタリアには、一度は行きたいと思うのですが、やはり、あまりに遠いのです。で、行ったこともないギリシャの、ある島の風景を観光写真で見て絵にする。それは、本物のグァルネリを見たことがないのに、グァルネリ・モデルのヴァイオリンをつくる行為に、よく似ています。きしくも､お隣の絵は同級生の白壁君の作品。その白壁君を意識したわけではありませんが、白壁の家や教会と、実に透明度の高いブルーの空や海が印象的な地中海のミコノス島。さて、またあらたに、グァルネリ・モデルのテンプレートや、型からおこしなおして新作に挑戦中。鉛筆の線、一本分ほど、外形のプロポーションを修正してのこと。（古稀になったというのに、よくやるよネ。　ホント！）

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	大きい分、あとから細かなことをやるのは大変ですから、段取りだけは済ませておこうと思います。というわけで、ネックはまだボディに取り付けてはいませんから、ここでペグボックスにペグ穴を彫り、調整しておきます。それで、いろいろ持っているセットアップ部品の中から、ここで使うものをセレクト。個人的な好みではローズウッドが好きなのですが、今回は明るい色のボックスウッドのヒル・モデルを使うことに決定。ペグボックスの穴も、それに合わせて空けました。
このペグ・リーマーも、次の写真のエンドピン用のリーマーも、昨年、あちらのオークションe-Bayで買ったもの。やはり、専用工具は使い易いし作業が楽に進みます。
	エンドピン・ソケットの穴はとても大きく、外形で30mm程度。まず、中心に10mm程度の穴をドリルで空け、それを基準にして回しノコで四方八方に切り込みを入れてのばし、大きめの丸ノミで丁寧に、少しずつカット。
それから、専用のリーマーでほどよい太さまで広げ、様子を見ながら差し込んだところ。エンドピンは、手持ちではこの金属シャフトのものしか持っていませんが、これは、目方が重いのでカーボンシャフトのものに変えようと考えています。
	黒檀の指板は、安い既製品のもの 1本の目方が420g前後、ずっしりと重いのです。それで、裏側の彫り込みをネックぎりぎりまでのばし・・・。
さらに、ネックに貼り付ける部分も周囲を残して少し彫り込んで削り、そのことで80gほどダイエットできた。ナット側も結構分厚いつくりになっていますが、もう少し薄くてもいいはず。また、ナットとサドルもこれからつくらなければなりません。
	指板をほどほど削ったところで、あらためてネックのほぞ穴を再確認。指板の延長線が、駒の真上で表板から90mmになるよう、ネック角度を微調整する。
この日の夕方までに、ナットとサドルをつくり、サドルだけはほぞ穴を彫って貼り付けました。なお、部材は在庫にあるシマ黒檀から切り出しましたから、場所によっては上の左側のように、やや茶色っぽい。でも、ニスを塗ると黒くいろが沈んできます。（ナットだけは、なぜかふたつ削りました。）
指板はネックに貼り付けたが、まだボディには貼ってありません。	黒檀を削ったり、触ったりした後は、白木に汚れとしてよくつきます。（２／９）
	というわけで、着色料としてガンボージ樹脂をアルコールで溶いたものを1回、その上から目止めとしてシュラックを1回、さらにオイル系のニスを薄めて2度、塗ったところ。
今回は、上から吊って乾かすことにしました。(2/11)
これで、もう10回は塗ったでしょうか。塗っては乾かし、乾かしては1500番の水研ぎペーパーで研ぎ出し、また塗るの繰り返し。	徐々にムラや凹凸もなくなり、きれいになっていくのが嬉しい！　（2/21）ちなみに、このチェロ・スタンドの制作・詳細はこちら。
チェロを塗ったその刷毛で、白木のヴァイオリンの下塗りをこの日まで3回塗りました。それが左上にぶら下げてありますが、チェロから比べるとほんと、小さいです。この写真ではあまり分かりませんが・・・・、	エッジ部を、立体的というか、陰影を強調する目的で、 800番のペーパーで削りだして白っぽくし、ゴールデン・イエローの、明るい色のニスを塗りました。

あと、４、５回はニスを塗りたいと思っているのですが、とりあえず、駒を削って弦を張ってみました。まだ魂柱は立てていませんが、大きい分それなりに響いています。その後、すべて調整し完成しました。

チェロ・スタンドもつくりました。それはこちら
その年も、卒業高校OB美術展にこのチェロを出品
お隣は後輩、岩柳さんの手染めの着物、もちろん手織りです。同じように、工芸品としてチェロを、手製のスタンドにセットして展示。
萩原朔太郎の詩に、「フランスに行きたしと思えど、フランスはあまりに遠し」というのがあります。私にとっては､ヴァイオリンのふるさとイタリアには、一度は行きたいと思うのですが、やはり、あまりに遠いのです。で、行ったこともないギリシャの、ある島の風景を観光写真で見て絵にする。それは、本物のグァルネリを見たことがないのに、グァルネリ・モデルのヴァイオリンをつくる行為に、よく似ています。きしくも､お隣の絵は同級生の白壁君の作品。その白壁君を意識したわけではありませんが、白壁の家や教会と、実に透明度の高いブルーの空や海が印象的な地中海のミコノス島。さて、またあらたに、グァルネリ・モデルのテンプレートや、型からおこしなおして新作に挑戦中。鉛筆の線、一本分ほど、外形のプロポーションを修正してのこと。（古稀になったというのに、よくやるよネ。　ホント！）