最初の写真でお分かりいただけたでしょうが、これはボク自身の好みであり 品がいい上に格調が高く、市販のヴァイオリンでは中級以上のものによく使われるものです。

ブラスのリングに黒檀、それに、真ん中にはパール・アイが象眼してあります。

その裏側ですが、アジャスター付きのものは本体がアルミ・ダイキャスト製。

今回、使う予定の上のセットは、オーナーさんとの約束通り、すべて黒檀。

このサウンド・ポストのことを、単に『音響柱』と訳さず、『魂柱』と訳した日本人製作者の先人に感謝、感動です。

すべての木をニカワで貼り付けるのに、これだけは、ただ差し込むだけ。しかも、ゆるすぎても、固すぎてもいけません。

ゆるすぎると、弦を張り替えたりする際、少しゆるめただけで倒れてしまったり、 ドンとたたいたり、ショックをあたえただけでも倒れるようでは話になりません。

しかも、刀工が入念に打ち込んだ刀を、最後の焼き入れに全身全霊を込め、 ジュワーッと水に入れる、そんな瞬間をいつも想います。

まさに、『つくり手の魂』を入れ込む作業といえます。

お手製のサウンドポスト・キャリパー（真鍮のもの）を、魂柱を立てる位置に入れ、スライドさせて、その場所の長さを正確に計ります。

その長さに１mm足した長さで、それより少し細い丸棒に写し、カット、それを入れて様子を見ます。

細いと、取り出しに都合がいいからだし、使う木で失敗したくないので、仮のものでそのようにして確かめています。

それを調整しながら本番にいきますが、もちろん、位置がやや曲線にかかる場所ですから、それも考慮して少しだけ角度をつけて切ります。

指板もネックも、かなりしっかり真っ平らに削っったつもりでも、新しく指板を貼りつけたということは、 貼り付けてからも多少の調整は必要になります。

それは、前述したように、オーナーさんは低めの駒がお好きということを伺っていましたから、やや低めにしました。

そのため、一部のポジションで強く弾いたとき、振るえる弦が指板に触れ、ビリつきが出ててしまうのです。

ヴァイオリンから比べたら長さも巾も大きく、それに、駒の高さにも関係してきます。
高ければ、それほど問題は出ませんが、低い場合だけはコンマ１、２mmでも影響するのです。

また、ネック・指板の両方の木にニカワ（水分）を塗り、何カ所もクランプして貼っていますから、 木そのものにも多少のひずみもでるのでしょう。

それぞれの弦を、それぞれのポジションで弾いてみて、不都合な場所をさらに削ります。

削るのは、よく切れるスクレーパーを使います。

エフ字孔の穴から黒檀の切りくずが入らないよう、タオルを乗せて養生しています。