詞牌と詞譜概説　詩詞世界　碇豊長の詩詞

huanying xinshang Ding Fengzhang de zhuye

詞牌と詞調

小令（五十八字以下）

中調（五十九字至九十字）

長調（九十一字以上）

１．はじめに

　詞は唐詩に比べ、その形式が極めて多様である。「萬氏詞律全書」（「詞律」）（康煕二十六年）には、八百二十五調、千百八十余体がのせられ（「詞律」序より）、同「詞律拾遺」を合わせ、千六百七十余体がある（「詞律拾遺」凡例より）。それら各格調（詞調）毎にタイトルが冠せられている。それが、詞牌である。詞牌は詞の題名ではないので、「本意」でない場合は題を添えて書いても可である。詞の韻式を集めたものが詞譜である。
　詞を作る立場から見ていくと、一つの詞牌に対して幾つかの異体があり、仮に異体が無くとも、有名なものは、一つの韻式に幾つかの詞牌がある。また、標準の形式よりも文字の増減があったりする異体もあり、些か複雑である。また、詞牌と詠み込む内容は、ある程度関連づけがある場合（本意）が多い。特に初期ほどそうである。もし、初めて作るとすれば、やはり基本を重んじて、本意（本義）の方がよいのではないか。そのためには、幾つもの詞を味わっておき、その詞牌の表すべき傾向を確認しておく必要がある。特に実際に作ることを考えればこれは重要になってくる。もっとも温庭

、韋莊、また、李煜、馮延巳、柳永、晏殊、その他黄庭堅、李清照、更に、蘇軾、辛棄疾、張孝祥、陳亮…と、時代によって好まれる詞牌、詞調は変わるものの、仮に、同じ詞牌の作品があっても全く傾向が違う。それは時代の状況のみならず、むしろ作者の個性の問題が大きい。俗か雅か、閨怨を好む詞人か、雄渾な表現を得意とする詞人か、その傾向も確認しておく必要がある。
　　　ここでは主な詞牌の平仄を並べた詞調一覧を作り、簡単な詞譜として紹介する。特に、このサイトで取り上げた作品と、我々日本人が作りやすいと思えるものを主として取り上げている。

２．詞譜の表記法について

　詞譜の表記方法は数多くある。以下にその例を挙げ、各々の特質を見ていく。
　王力先生の大部の著作「漢語詩律學」では、詞譜を極めて丁寧に、特に平と仄の許容の範囲を厳密に分析して取り上げられており、その詞牌の特質や傾向、他の詞牌との関連を分析するには、最高ともいえる、実にすばらしいものがある。しかしながら、「詞を作る」という観点から見れば、暗号表を見ているようで、解りにくい。（上述書の表記法を以下に紹介してみる。）

◎　柳梢青　　　4x　　4s　 4x｜４Ｘ　4s　4x||
　　　　　　　　　　6X［3a'(b)4b］｜〃　〃　〃 ||

　　
◎　解佩令 　　　4s　4a'(b)|［3A　5a］ | 4X ［3b'　4x］｜［3A△○●△］||
　　　　　　　　　　〃　〃　　|［〃　4a'］|　〃　〃　〃｜　　〃　　〃　　 ||

　　　　　　
◎傳言玉女　　 4A　　　　　　6a　|4a(A)1+4s(5a)|○△△△|(4b) 6x|4x 4a||
　　　　　　　　　　〃［3A3b'］　（6a）| 〃　　　　〃　|○○△○|（4b）〃|〃〃||

　　以上のようである。　また、「唐宋詞格律」（龍楡生）や「詩詞曲格律網要」（塗宗濤）等は、なかなか分かり易く、平仄を手書きするときによく使われるが、見た瞬間は、記号のバランスが取れていなく、簡単すぎてとまどってしまう。（これも以下に紹介してみる。）

◎　虞美人　　　　＋－＋　|　－－　|　(仄韻)　。　＋　|　－－　|　(叶仄韻)　。　+　-　+　｜　｜
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　　　　　　　

　-　-（換平韻）　。　+　|　+　-　+　|　　|　-　-　（叶平韻）　。　
　　△　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　　　　

　+　-　+　|　-　-　（換仄韻）。+　|　-　-　|　（換仄韻）。　+　-　+　|　　|　-　-　（再換平韻）。
　　　　　　　　　　　　 △　　　　　　　　　　　　　　　　　　 △　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 △　　　　　　　　　　　　

　+　|　+　-　|　　|　-　-　（叶平韻）。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 △　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　少し古くなるが、「詞譜」（康煕五十四年　内府刻本）では、次のようになっている。日本の漢詩を作っている人には見慣れた表現と思える。

◎　　歸字謡　　　　○韻

●○○

●○韻○○●句

●●○○韻

　　これもやや古いが「周詞訂律」（楊易霖：民国）では、古典的な四声の声調符号を付けている。更にその後ろに、注釈文で詳しく説明をしている。以下のようである。

◎　蘇幕遮　　　　■

○

■■◎■▲■

○
　　　　　　　　　　　

▲■

■◎■▲■

■■◎
　　　　　　　　　　　■■▲

○■■

■◎　　　　　　■

……（双調：以下略）

　詞には上声、去声、入声などを特に指定する場合があるが、それには便利である。（例が悪かった。上の例では、必ずしもそれが明瞭ではないが…）

　また古い書に戻るが「萬氏詞律全書」（別名「詞律」）（康煕年間）は、見本の詞を掲げて、それに注釈を加えている。これもよくみかけるタイプだ。

また、始めに掲げた王力先生の別著「詩詞格律概要」（文革終了後に出版）、また、北京大学中国伝統文化研究中心の「詩詞曲的格律和用韻」（耿振生）では、漢字で表している。例えば、

◎　南歌子　　　
　　　　　　　　||仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄，仄平平。||
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　△　　　　　　　　　 △　　　　　　　　　　　　　　△

　この方式は漢字なので、初めての人が見ても誤解が起こらない。
　
　　本ページでは、「詞譜」の○●方式を採用することとし、北大「詩詞曲的格律和用韻」等の漢字方式も適宜混用することとする。

３．詞譜

　詞譜とは、詞牌別に詞調を表した、平仄式の一覧表である。なお、詞の平仄と詩の平仄とは、平仄そのものは同じであるが、押韻の分類で違うところもある。しかし、今から作り始める方にとっては、同じと見なして頂いて結構かとも思う。詩の韻の方がより細かくなっている。詩韻と詞韻とでは、元になる韻書の成立時代や性格が異なっている。詞韻については、次のページの「詞韻」を参照されたい。
　　　以下、このページの凡例を述べる。

　　　　　　　　　　　*****　凡　　例　*****

・○ （或いは平）	平韻字
・● （或いは仄）	仄韻字
・（或いは平）	基本的には平韻字だが、仄韻字でもよいところ。
・（或いは仄）	基本的には仄韻字だが、平韻字でもよいところ。
・□	平仄どちらも可のところ。
・平(韻)	平韻字で押韻するところ。
・仄(韻)	仄韻字で押韻するところ。
・，	句の終わるところ。（概ね押韻しないが、一定でない。）
・。	句の終わるところ。（ほぼ押韻をするが、例外がある。）
・\|\|	前と後の境目。（つまり、双調の詞）
・逗	領字。一字逗。一字で切れるところ。（この逗は仄韻字に決まっている。但し、韻を踏むところではない。）
・＋或いは、	三字以上の逗。先ず三字で切れるところ。韻は踏まない。例えば、「仄平平＋仄仄仄平平（韻）。」という具合に表す。
・韻式	換韻の式。例えば「AAbbbAA」。これは平韻の韻を二回踏み、その後、仄韻の韻を三回踏み、再び始めと同じ平韻を二回踏むことを表す。もし、「AAAbbbbCCC」であれば、平韻の韻を三回踏み、その後、仄韻の韻を四回踏み、次は始めと異なる平韻を三回踏むことを表す。
・Ｒ　／　ｒ	一つ前の句を繰り返す。畳句。（Ｒ…平韻。　ｒ…仄韻）
・畳韻	同一の韻字を繰り返して使う。
・顛	字の順を顛倒させて使う。例えば、前句末の二字「迷路」を顛倒して「路迷」として次の句で使うこと。（文でも追記しておく）
・（或いは上）	上声字に限定されているところ。
・（或いは去）	去声字に限定されているところ。
・（或いは入）	入声字に限定されているところ。