ミステリ＆SF感想vol.236

［感想］
　“ハヤカワ・ミステリ創刊65周年記念作品”（帯より）として刊行された、“ポケミス”初の中国人作家による、2000年以上前（*1）の中国を舞台にした中国歴史ミステリで、作者の長編第一作にして「2019 本格ミステリ・ベスト10」（原書房）で海外第３位に輝いた作品です。舞台が舞台だけにとっつきにくく感じられる向きもあるかもしれません（*2）が、巻末の「著者あとがき」で日本のミステリの影響を受けたとされている（*3）のが興味深いところで、一読の価値があるのは間違いないでしょう。

　物語は、主役である博識な豪族の娘・於陵葵、その侍女・小休、そして観家の娘・露申らを中心に進んでいきますが、その少女たちの言動が思いのほか現代的な造形という印象を与える（*4）一方で、冒頭から漢籍が次々と引用されるのをはじめ、宴の席では歴史や文化、宗教に関する衒学的な談義が展開されるなど、作者の専門である中国古典に関する知識がふんだんに盛り込まれており、一見すると相容れなさそうな両者の組み合わせが一種独特の味わいをかもし出しています。

　ミステリとしては、まず序盤に四年前の凄惨な事件の謎が語られた後、春の祭儀を前に不可能状況下での殺人で事件が幕を開けると、あれよあれよという感じでテンポよく（？）事件が続き、いささか早すぎる感のある「読者への挑戦状」（*5）を経て於陵葵による謎解きにまで突入する、実にスピーディな展開が目を引きます。しかして、関係者一同を前に探偵役が解決を行うという状況こそオーソドックスであるものの、披露される推理はこの舞台ならではというか、忘れられないインパクトを残す魅力的なものになっています。

　物語にはさらなる波乱が訪れ、そして二度目の「読者への挑戦状」が示された後、悲痛にも感じられる推理合戦の果てに解き明かされる真相は、何とも凄絶な印象を与えます。ダイイングメッセージの扱いなども面白いところですが、本書の眼目はやはり、三津田信三が帯で“ミステリ史上に残る前代未聞の動機”と激賞している（*6）凄まじい動機。現代人からすると想像もつかないような動機ではありますが、それまでの物語を通じて読者がそれを受け入れる“下地”をしっかりと作ってあるところも含めて非常によくできています。

　解決場面もさることながら、さらにその後の胸を打つ幕切れもまた見事。色々な意味で心に残る傑作です。

［感想］
　『ジェリーフィッシュは凍らない』・『ブルーローズは眠らない』に続くシリーズ第三弾（*1）。今回も「グラスバード」と「タワー」の二つのパートで構成されていますが、その内容は『ジェリーフィッシュは凍らない』の方に近い、事件を“内部”と“外部”から描いた“二元中継”です。“内部”のリアルタイムで進行する事件の様子を描いた「グラスバード」はもちろんのこと、“外部”の「タワー」の方でもマリアが爆破テロに巻き込まれることで、これまでになくスリリングな一作となっています。

　前二作では、小型飛行船〈ジェリーフィッシュ〉や青いバラといった“画期的な新技術”が物語の中心に据えられていましたが、本書では“屈折率可変型”や“透過率可変型”といった特殊なガラス（*2）が題材として登場してくるとはいえ、大々的に扱われているわけではありませんし、題名になっている“硝子鳥｛グラスバード｝”（*3）をはじめとした希少生物の違法飼育も、マリアたちが事件に関わるきっかけとなってはいるものの、テーマといえるほどの扱いではなく、つまるところ、本書ではこれまで以上に事件そのものが前面に出ている感があります。

　その事件は、「グラスバード」のパートで“犯人不在”にしか見えない連続殺人がリアルタイムで描かれていく一方、「タワー」のパートでは事件後に“犯人が消失”したとしか思えない現場（*4）をマリアが発見する、という具合。「2019 本格ミステリ・ベスト10」（原書房）で市川尚吾氏は、“本作は本格ミステリでは珍しい、ステージマジック寄りの作品だと解釈されるべきなのだ。”（同書17頁）と本書を評していますが、“事後”を見せるだけでなく“進行中”にもマジックでいうところの“あらため”を行っている形で、現象の鮮やかさは確かに“マジックとしては満点”といってもいいかもしれません。

　……しかしミステリではマジックと違って“舞台裏”を見せなければならないのが難しいところ。謎解きをみると、鮮やかな現象を成立させるために色々無理をした結果、真相がかなり煩雑になってしまっている印象です。それを逆手にとって、意外な真相を少しずつ次々と繰り出していく、いわば“多重サプライズ”に仕立ててあるのはさすがというべきかもしれませんが、作中の捜査陣が知らないはずの「グラスバード」の内容を念頭に置いたような、完全に“読者向け”の謎解きが目につくのも気になるところです。

　とはいえ本書の場合、真相の複雑さはそこに横たわる犯人側の物語と表裏一体で、「プロローグ」からつながってくる事件の背景は思いのほか根深く、謎が解かれた後に露わになる犯人の胸中から、何ともやるせない結末に至るまで、印象に残るドラマとなっています。上述した以外にも一部のトリックなど、評価の分かれそうな部分もないではないですが、全体としては期待に十分応えた一作といえるのではないでしょうか。

［感想］
　光文社の新人発掘プロジェクト“KAPPA-TWO”からデビューした作者の、『名探偵は嘘をつかない』に続く長編第二作（*1）で、未来の映像が紫水晶に記録されるというファンタジー風の特殊設定を導入し、巧みに使い倒したユニークな未来予知ミステリとなっています。

　物語は、休暇中の刑事・獅堂由紀夫が〈星詠会〉での事件に挑む［現在のパート］（2018年）と、殺された〈大星詠師〉（*2）・石神赤司の過去を事件の背景として描いた［過去のパート］（1972年～1989年）とで構成されています。本筋の［現在のパート］が特殊設定ミステリとして魅力的なのはもちろんですが、作者が生まれる前の時代に向けた憧憬も込められた（*3）［過去のパート］では、小学生の赤司が偶然未来を予知したところから、兄・青砥とともに検証を重ね、さらに協力者を得て実用化を目指した組織を立ち上げる――といった過程にある種のSF的な面白さが備わっているのも見逃せないところです。

　両方のパートを通じてしっかり説明されていく未来予知の設定は、〈星詠師〉自身が将来目撃することになる未来の光景が、他人も確認可能な映像として水晶に記録される（*4）というもので、色々な解釈ができる曖昧な予言よりも格段に情報量が多い上に、“水晶に映された未来は、どうあがいてもその通りになる”（91頁）という前提（*5）も相まって、場合によっては監視カメラの映像以上に（*6）強力な証拠となり得ます。このような設定によって、本書での興味の中心は“予言が（どうやって）成就するのか？”といった“未来指向”ではない――未来予知ミステリには珍しく、オーソドックスに“何が起こったのか？”が焦点となるのが大きな特徴の一つです。

　そして問題の水晶には、顔認証や読唇術で“石神真維那”と判断された人物による犯行場面の映像が残されており、真維那が犯人であることはほぼ確実――逆に真維那が犯人でないとすれば、映像にまったく説明がつかないという、一種の不可能状況となっています。この不可能状況を獅堂が“どのように崩していくのか”、と同時に、真犯人がそれを“どのように作り上げたのか”が、本書では（ある意味フーダニット以上に（*7））大きな見どころとなります。実のところ、当初の状況ではあまりにも不可能性が高すぎるために、途中で一部を“緩める”ことになっているのが（どちらかといえばSF的に）少々気になるところではありますが、決して面白さが減じるわけではありません。

　謎解きでは、当然ながら映像での手がかりが重要となるため、読者としては若干もどかしく感じられる部分もありますが、映像の“どこが手がかりなのか”は（獅堂が気づいた時点で）読者に明示されるのが親切です（*8）し、そこから先――手がかりの解釈が難関となり、手がかりが明かされても容易には真相が見通せないのが周到です。また、真相を解明する上で立ちはだかってくる特殊な“後期クイーン的問題”（*9）に、獅堂がどのように対処するのかも注目すべきところで、（当然といえば当然ながら）およそ例を見ないその対策はお見事です。

　未来予知を計算に入れた謎解きの手順にはどうしても少々複雑に感じられる部分もありますが、解き明かされていく特殊設定を駆使した真相はやはり鮮烈で、解決篇は実に読みごたえ十分。未来予知という特殊設定とがっぷり四つに組み、“ミステリに未来予知を導入するとどこまでできるのか”を徹底的に追求した力作にして、一つの到達点といっても過言ではない傑作です。

　魔術を扱ったファンタジー・ミステリ『トリックスターズ』などで知られる久住四季が、（自身の体験がどの程度反映されているのかはわかりませんが）推理作家をワトソン役に据えて、エキセントリックな探偵の活躍を描いた作品で、二つの中編が収録されています。探偵と作家のコンビが登場する作品は枚挙に暇がありませんが、本書の探偵・凛堂星史郎は変人とはいえ、自身の興味にひたすら忠実なだけで、偏屈でもなく気難しくもなく、むしろ同居人たる月瀬にもかなり（自分なりに）気を遣う、いわば“フレンドリーな変人”であるところに好感が持てます。

　一方の月瀬純は生真面目な堅物であり、凛堂に振り回される気苦労だけでなく、推理作家としての苦悩もしっかりと描かれています。とりわけ、体験した“現実”の事件を小説に仕立てて発表することに、そしてそれが自分で考えた作品よりも面白いことに葛藤を抱えるあたりは、この種の作品ではあまり例を見ない（*1）――というのも、そこで苦悩されても読者としてはあまり面白くないからだと思われます（*2）が、本書では悩むだけで終わりではなく、月瀬が事件を通じて葛藤に折り合いをつけるところまでいくことで、すっきりした読後感が生じています。

　中編ということもあって、ミステリとしてはやや軽めな印象がないでもないですが、決して派手ではないながらも謎の作り方がなかなか面白いと思いますし、推理もよくできています。今のところ続編が発表されていない（*3）のが残念ですが……。

［感想］
　ロバート・J・ソウヤーの傑作『ゴールデン・フリース』を髣髴とさせる恒星間宇宙船内での殺人、しかもアガサ・クリスティの名作『そして誰もいなくなった』を思い起こさずにはいられない、登場人物の（ほぼ）全員が死亡という状況（*1）――その謎を、（犯人自身も含めて（*2））殺された本人たちのクローンが解き明かすという趣向がまず目を引く、異色のSFミステリです。

　とはいえ、事件の犯人探しが中心となるわけではない――というのはそれ以外に（上の［紹介］にも書いたように（*3））差し迫った問題が山積みだからで、乗員たちはそれぞれに秘密を抱えていることもあって、記憶を失った自分自身も含めて誰一人“信頼できない”まま、問題解決のために協力せざるを得ず、いきおいサスペンス色の強い物語が展開されていくことになるのが一つの見どころです。

　乗員たちの隠された過去は、少しずつカットバックで現在の物語に差し込まれていきますが、それが閉ざされた船内だけで進んでいく物語に広がりと奥行きを与えているのはもちろんのこと、背景となる人類社会の様子――クローン技術やそれと対になる“心”（*4）の複製技術、それらの発展と悪用、そして人間とクローンの対立など――が描かれることで、（クローン再生による“長命化”の結果として）200年以上にわたる“未来史”が構築され、もう一つの大きな見どころとなっています。

　物語が進むにつれて乗員たちの意外な過去が明らかになっていくとともに、人物像に厚みが加わってそれぞれに魅力を増していきます。と同時に、次第に“断片”がつながっていくことで、殺人事件の謎を脇へ追いやるほどの壮大な陰謀が浮かび上がってくるのが圧巻です。そしてクライマックスを経て、最後に意外な解決策が飛び出してくるのがお見事。実のところ、少なくとも作中の描写からすると（*5）技術的な面で無理があると思われるのですが、それでも伏線はしっかり配置されていますし、物語の結末としてよくできているのは確かでしょう。

　他にも細かいところで若干気になる部分がないでもないのですが、全体としてはやはり非常に面白い作品で、SFファンのみならずミステリファンにもおすすめです（ただし本格的な謎解きを期待するのは禁物ですが）。