非シリーズ（ディクスン名義）

［感想］
全体的にみて、“可もなく不可もなく”ではなく“可もあり不可もあり”という印象を受けます。まず、舞台となる弓弦城の雰囲気はすばらしいと思いますし、甲冑というモチーフも印象的です。しかしその反面、登場人物、特に探偵役のゴーントにあまり魅力が感じられないのが残念です。

　さらに致命的なのが肝心のミステリ部分で、密室トリック自体はまずまずですし、弓の弦の使い方もよくできていると思うのですが、数カ所の不注意な記述によって、アンフェアなものになってしまっているのが非常にもったいなく感じられます。

　なお、解説の代わりに巻末に付されたドナルド・A・イェイツ「密室論」には、いくつかの作品のネタバレがあるのでご注意ください。

［感想］
　『妖魔の森の家』に収録された簡約版（二割ほど削られているそうです）に対して、本来のテキストに基づいて改訳された完全版です。もちろんプロットやトリックは同じですが、簡約版に比べて細部がよりきちんとしたものになると同時に、描写（特に人物）に深みが出ています。

　例えば、トラヴァーズ卿のオフィスから銃（第2の銃）を盗み出せた可能性のある人物について書かれている箇所がありますが、簡約版では“たとえば、モートレイク判事の家族？”というマーキス大佐の問いに対して、トラヴァーズ卿はモートレイク判事一家の友人であるにもかかわらず“ありますな。可能性はあります”とあっさり認めています（創元推理文庫『妖魔の森の家』218頁）。一方、完全版ではマーキス大佐との丁丁発止のやり取りの末にようやくそれを認める（本書54頁～57頁）という形になっているので、流れがより自然なものになるとともに、友情に厚いトラヴァーズ博士と鋭い切れ味のマーキス大佐という人物像が読者に伝わりやすくなっているのです。

　事件の方は非常に不可能性の高いもので、“動機も機会も最大の容疑者には犯行は不可能だった”という逆説的な状況がユニークです。トリックはやや複雑ですがよくできたもので、代表作とはいかないまでも佳作であることは間違いないでしょう。

［感想］
『プレード街の殺人』や『見えない凶器』などを書いたジョン・ロードとの合作です。ダグラス・G・グリーンによる評伝『ジョン・ディクスン・カー〈奇蹟を解く男〉』によれば、ロードがトリック部分を、そしてカーがそれ以外の部分を担当したようです。

　カーにしては珍しく、グラスとホーンビームというほぼ対等な立場の主役二人が登場し、ボケとツッコミといった感じの掛け合いで物語が進行していくところがなかなか新鮮に感じられます。特に、これ以上ないほど不可能性の高い状況でありながら次から次へと（珍妙な？）推理を繰り広げるグラスが、物語をうまく引っ張っていると思います。最終的にはトリックに寄りかかった作品（しかもそのトリック自体がやや力不足）という印象は否めませんが、まずまずの作品といっていいのではないでしょうか。

［感想］
　ディクスン名義で唯一の歴史ミステリですが、謎解きの要素は少なめで、『ニューゲイトの花嫁』などにも通じる冒険ロマンに仕上がっています。チャンバラに代わってボクシングを中心とした活劇場面は一級品で、カーの歴史物を読み慣れていれば、非常に楽しめる作品ではないかと思います。

　タイムスリップという設定は『ビロードの悪魔』や『火よ燃えろ！』でも使われていますが、これらの作品では事件の謎とうまく結びつけられているのに対して、この作品では現代と過去を二重写しにすることで、サスペンスを高めることに主眼が置かれているようです。ただ、現代の事件の扱いが少ないため、今ひとつ有効に機能していないように感じられるのは残念ですが。